版式设计排版，平面排版和版式设计是一样吗

1，平面排版和版式设计是一样吗

编排设计是依照视觉信息的既有要素与媒体介质要素进行的一种组织构造性设计：是根据文字、图像、图形、符号、色彩、尺度、空间等元素和特定的信息需要，按照美感原则和人的视认阅读特性进行组织、构成和排版，使版面具有一定的视觉美感，适合阅读习惯，引起人的阅读兴趣。版面编排设计的最终目的在于使内容清晰、有条理、主次分明，具有一定的逻辑性，以促使视觉信息得到快速、准确、清晰地表达和传播。版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式。它在传达信息的同时，也产生感观上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论贯穿于每一个平面设计的始终的工作。

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平面排版和版式设计是一样吗

2，什么是排版呀

排版设计亦称版面编排。所谓编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素--文字字体，图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性，创造性的活动。编排，是制造和建立有序版面的理想方式。排版设计是平面设计中最具代表性的一大分枝，它不仅在二维的一面上发挥其功用，而且在三维的立体和四维的空间中也能感觉到它的效果，如包装设计中的各个特定的平面，展示空间的各种识别标识之组合，以及都市商业区中悬挂的标语、霓虹灯等等。排版设计是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。排版设计是伴随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告(DM)、企业形象(DI)和网页等所有平面、影像的领域。为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，排版设计艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。怎样排版,可以用一些专业的软件,比如word wps pagemaker来实现.

什么是排版呀

3，怎样排版

1）对版式的把握若任务书对图幅尺寸已做了明确规定，而表现内容却充不满整个图幅，千万不要将各表现内容分散各处，这将导致图面效果稀松。若想通过添置配景充实画面，那你将吃力不讨好，不仅表现工作量加大，而且画不好反而献丑，图面效果更加不尽如人意。你只要记住一个原则：无论图幅尺寸规定多大，把所有表现内容排紧凑些，稍许留点配景的范围即可。那么，如果表现内容占不满图幅怎么办？那就让它空着。从图面整体构成来说，所有表现内容的区域就是“图”，而空白之处就是“底”。正如国画讲究留白的绘画构图一样，你只要结合表现内容的多寡，并构思一下“图”的位置与形状，再看看“底”留得怎么样就行了。如果想使“图”中有“底”、“底”中有“图”的话，不妨将标题放在“底”中。如果任务书没有对图幅尺寸做规定，你仍然要坚持紧凑排版的原则，如果有多余的“底”，可以将“底”裁剪掉一部分，让“图”留点白边。如果因题目太小，表现内容过少，造成“图”的范围不太大，尽管你按任务书的要求该表现的都表现了，但最好不要如上所述把“底”裁剪掉，那样图幅就显得太小气，还是多留白以增大图幅为好。2）从提高画图速度考虑如果平、立、剖面都用比例尺量着画定稿图，那将花费不少时间。可以通过巧妙的排版，省去一些不必要的量比例尺动作。如将若干个平面竖向或水平对齐，只要一层平面用比例尺量着画，其他各层平面用丁字尺、三角板对准一层平面格网拉轴线，再适当用比例尺补另一方向的格网尺寸，就能很快将各层平面框架画成。同理，当画主立面、侧立面、剖面时，宜将三者位于同一地面线上，并将剖面居中，主立面与侧立面分居两侧，且主立面上方（或下方）对应于一层平面。这样，只有剖面需要通过量比例尺将细节表达清楚，而主立面就用丁字尺一一对准剖面外墙的洞口、屋顶各典型标高处，在对应于平面外框的立面总长范围内拉水平线，再用三角板将平面的开间轴线拉在立面上，则主立面的外轮廓、各层窗洞口的位置与大小即可确定。同样，侧立面高度方向上的水平线条都可依据旁边的剖面外墙各标高，用丁字尺拉出相应的水平线，仅侧立面的垂直线条按平面相应进深尺寸用比例尺量出即可。这种排版，对于提高制图速度是大有好处的。3）从版面构图考虑平、立、剖面图，总图，透视图的形状、大小、线条多寡都是不一样的，从整幅图面的效果考虑，我们希望构图匀称，不要出现画面轻重、疏密失衡的状态，这是平面构成的一般规律。因此，宜将表现分量重的图（如一层平面和透视图）分开，以取得画面平衡。当然，所谓画面平衡也只是相对的，如果实在平衡不了，可以请标题这些非主图的点缀帮忙，让它们充实一下构图轻飘的版面部位，以增加点“重量”。4）从画图方便顺手考虑图幅一般为矩形，如1号图纸。此时，是横着排版还是竖着排版，甚至在不规定图幅尺寸的情况下，与众不同地采用长横幅或竖条幅，从美学上说都可以，都各有个性。但是从画图方便顺手来说，还是尽量以横幅为好，这样可以坐下来画，不像竖幅需要站着才能够得着图幅上部。甚至个子矮的人，得趴在图板上才能画到竖幅上部的图，那样画图太累，效率也不高。（选自《快速建筑设计100问》）

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怎样排版

4，怎样做好版式pdf

版面设计，又称为版式设计，是平面设计中的一大分支，主要指运用造型要素及形式原理，对版面内的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行编排，并以视觉方式艺术地表达出来，并通过对这些要素的编排，使观看者直觉的感受到某些要传递的意思。版面构成点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。点在版面上的构成点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。线在版面上的构成线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。面在版面上的构成面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的。

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5，版面设计版式设计编排设计有什么不同

版面设计，又称为版式设计，是平面设计中的一大分支，主要指运用造型要素及形式原理，对版面内的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行编排，并以视觉方式艺术地表达出来，并通过对这些要素的编排，使观看者直觉的感受到某些要传递的意思。版面设计并非只用於书刊的排版当中，网页、广告、海报等涉及到平面及影像的众多领域都会用到版面设计。好的版面设计可以更好的传达作者想要传达的信息，或者加强信息传达的效果，并能增强可读性，使经过版面设计的内容更加醒目、美观。版面设计是艺术构思与编排技术相结合的工作，是艺术与技术的统一体。版面设计与排版的区别版面设计和排版不是一回事，虽然平时有人会将两者混为一谈。简单的说，可以认为排版就是版面设计程序中的正稿的编排，即在完整的版面设计工作中包括了排版。排版更侧重技术性的工作，仅仅在指定的方案中，运用技术手段将文字、图片、表格等内容进行组织。如果是制作印刷品，还要按照印刷要求进行分页。相对於排版，版面设计更具有创造性和艺术性，需要考虑各要素编排的方案，是一项创造性。所谓版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式。它在传达信息的同时，也产生感观上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论贯穿于每一个平面设计的始终的工作。编排设计是依照视觉信息的既有要素与媒体介质要素进行的一种组织构造性设计：是根据文字、图像、图形、符号、色彩、尺度、空间等元素和特定的信息需要，按照美感原则和人的视认阅读特性进行组织、构成和排版，使版面具有一定的视觉美感，适合阅读习惯，引起人的阅读兴趣。版面编排设计的最终目的在于使内容清晰、有条理、主次分明，具有一定的逻辑性，以促使视觉信息得到快速、准确、清晰地表达和传播。

6，平面设计中有哪些简单好用的排版技巧和方法

一、版式首先我们需要了解的版式。我们平时制作或看到的版式大部分都是由——中心型、中轴型、分割型、倾斜型、骨骼型、满版型为主。↑ 中心型排版，利用视觉中心，突出想要表达的实物——当制作的图片没有太多文字，并且展示主体很明确的情况下建议多使用中心型的排版。中心排版具有突出主体、聚焦视线等作用，体现大气背景可用纯色，体现高端背景可用渐变色。上图为Elysions的作品↑ 中轴型排版、利用轴心对称，使用画面展示规整稳定、醒目大方——当制作的图片满足中心型排版但主体面积过大的情况下，可以使用中轴型排版。中轴型居中对称的版面特点，在突出主体的同事又能给予画面稳定感，并能使整体画面具有一定的冲击力。在做电商活动海报的时候中轴型是很出效果的一种形式↑ 分割型排版，利用分割线使画面有明确的独立性和引导性——当制作的图片中有多个图片和多段文字时可以使用分割排版。分割型排版能使画面中每个部分都是极为明确和独立的，在观看时能有较好的视觉引导和方向；通过分割出来的体积大小也可以明确当前图片中各部分的主次关系，有较好的对比性，并使整体画面不单调和拥挤。↑ 倾斜型排版，通过主体或整体画面的倾斜编排，使画面拥有极强的律动感，刺激视觉——当制作的图片中要出现律动性、冲击性、不稳定性、跳跃性等效果，可以使用倾斜型排版。倾斜排版可以让呆板的画面爆发活力和生机，当你发现自己的图片过于死板或僵硬时，尝试让画面中某个元素带点倾斜，会有出奇的效果。↑ 骨骼型排版，通过有序的图文排列，使画面严谨统一、具有秩序感——当制作的图片中，文字较多时，通常都会应用骨骼型排版。骨骼型排版时较为常见的排版方式、清晰的调理和严谨性让画面平稳，是一种不会出现的错误，但是毕竟单一的排版方式。有些时候为了打破骨骼型的单一和平稳，我们也可以应用上图第三张的形式，在规整的排列中加入一些律动强烈的素材。↑ 网页设计（包含电商）中大部分都是骨骼型排版形式↑ 满版型排版，通过大面积的元素来传达最为直观和强烈的视觉刺激，使画面丰富且具有极强的带入性——当制作的图片中有极为明确的主体，且文案较少时可以采用满版型排版。常见的满版型排版有整体满版、细节满版和文字满版。如第一张：整体满版会让画面有强烈的带入性。如第二张：细节满版能快速明确和展示主体。如第三种：而文字满版通常是以装饰的形式来表达某些文案。二、方法了解了基本的版式，我们再去了解排版中需要注意的几个问题。首先是对版式的选择，你如果拿到一份客户的要求而没办法想出来接下来可以用哪些方法去排版，显然是作为设计师而言不太光彩和合格的事情。我在上边的例子中也写到了，不同的情况下可以应用不同的版式，而所谓的不同情况大多数时候有这么几种，字少图少、字少图多、字多图少、字多图多，字图一样。其次就是如何应用，版式是一种缥缈的艺术，理论形式固定，但表现形式多样。当你手法纯熟了，怎么摆放都会很好看，而在刚开始练习的阶段，我们还是最好注意好排版中需要严格遵守的一样东西——留白。留白很多大师都讲过，分析过，大部分来说比较宏观，都是跟意境挂钩，我再去说重复的东西就没有意义了，我要说的是几个细碎的留白问题，首先我要否认很多人认为留白就是要做简约风的印象，其实留白无处不在，简约风只是留白更宏观的定义而已……那么怎样去理解和运用留白呢，首先我们要对留白有几个新的认识：第一，文字间距、行距都是留白，而这种距离如果太过统一和拥挤画面就会死板，所以在文段较多的情况下，我们可以适当调节文段的距离来改善画面的效果，也就是加大文字间的留白。如下图：第二，比如某个元素内部又有其他元素，那么这个元素内部区域就需要合理的留白，内部元素不能太满，也不能太偏。如下图：第三，元素跟元素之间要有一个合理的留白，不然就会拥挤难受。如下图：第四，除满版型排版以为尽量让画面四周有足够的留白。有些时候不必要放那么多的装饰元素，在画面中，那样反而会抢了主体，比如这个下图，其实竹叶也可以表达所需的意思，而且更灵动。第五，装饰元素在做飘散的时不要集中在一个区域，那样会让某个区域留白不够显得拥挤，还会显得图片的感觉小气，飘散的元素我们尽量做的大气一些，挥洒写，弥补周边空旷的同事又能让画面大气。如下图：第六，留白的同时也要去白，去白是一种平衡留白画面的效果，一般来说常用的去白方式是对线去白，即下方有元素而上方很空的时候，给上方增加一个元素来平衡画面；当主体过于渺小导致留白过多时，需要放大主体和调整其它元素来去白。如下图：图1：中心主体太小上下空洞图2：下方去白，上方空洞图3：上下去白，画面平稳举例：↑中心元素过小，周边过于空旷↑中心整体放大，主体上下留白过多被弥补，但主体与文案间的留白关系不是很舒服↑拉开文案的行距，使主体与整体文案的空间感相近，弥补文案上下的留白过剩结合留白，我再针对上面提到的不同情况应用不用版式举个简单的例子，当客户给我的方案是字少图少和字少图多的情况下，中心型、中轴型、满版型、骨骼型、分割型等多种方式都可以解决当前问题的。比如我们用一下文字和图片做一张图：图1：中心型图2：中轴型图3：满版型↑ 骨骼型↑ 分割型有时候我们也会遇到一张图片中要放很多小图片的情况，而且很多小图片的素材尺寸都是不同的，这里也是很多人经常犯错的地方，大部分人都是随意摆放并配上文字，其实我们可以把每个图片都做在同等大小的形状中显示，既规整又大方，如图：而当素材不太美观和即便排列整齐，整体图片也还是有些拥挤时，我们可以化繁为简，去掉小图展示：综上内容，版式没有绝对的好坏，只有合适不合适；这期我们讲的主要还是围绕简洁的版式，下期我们队复杂的版式再做更深入的理解。（成都千巨）

排版最重要的是对比（大小、粗细、明暗）个人觉得先去研究一些好的作品，把眼界提升上去了才能做出好的设计来

7，平面排版设计经验

排版的技巧 1。明确性和确定性有了点，线，各种商品的表面绘制交织油墨草案，板块效应，使打印更一般的黑白照片必须清晰，肯定。 2。有趣的特别是，夸大使用的漫画，卡通变形，有在一个连锁形式的绘画故事，向世界展示科幻小说，空间景观，童话和神话等，将这些所谓的“超现实”所描述的理想的真正魅力，很容易被年轻人和老年人共同的阅读兴趣造成的。 3。信息深刻的见解，观点的表现，虽然照片也可能会显示（如水果，蔬菜）的某些商品的效果洞察力，但更符合邲几嗯舒适性能不是插画和深刻。阿的商品，如各种家庭用品，生产资料等，可以使用其解剖插图的形式，内容（垂直段和横截面和肉眼无法看到的内部组织结构。图形只能在有限的空间内，艺术与读者，这需要接触布局的性能要简洁明了。该部队的过去喂养了复杂的布局形式的意义，它一直看不起的。实际上强调单纯，简洁，不单调，简单，但丰富的信息处理，精炼的表述内容，这是一个创新和独特的意境上。因此，简单的布局，无论是规划和完善的要求，但也与技能形成的布局结构。 4。艺术和装饰（平面设计，平面分类和功能）以设计为内容网页布局，找到更好的视觉语言布局合理，是非常重要的，而且还实现愿望的最好体现。受孕的想法是在设计的第一步，也是设计作品进行思维活动了。经过一个明确的主题，布局和结构形式的设计性能，已成为艺术设计的核心也是一个艰难的创作过程。我们怎样才能达到预期的新的，形成了美国，改变，但统一，有审美情趣，这将是受保护设计的文化决定的。因此，布局设计是设计师，艺术修养和技术知识，全面检查思想境界。装饰要素是文字，图形，色彩等通过点，线，面的组合和安排结构布局和夸张，比喻，象征性的方式来反映的视觉效果，不仅美化了布局，还加强了信息传播功能。装饰是建筑的美学特征的使用。布置不同类型的信息，与装饰形式，它不仅起到了排斥其他不同形式，突出了布局信息的作用，而且还可以使读者获得美的享受。5。趣味与创意有趣的布局设计，主要是指形式的乐趣。这是一个活泼的版面的视觉语言。如果页面已经没有多少令人兴奋的内容，但有趣的是依靠制造商获得，这在思想是要调动艺术手段起了作用。布局充满了乐趣，使信息更加强大的媒体播放了画龙点睛的表现技巧，从而更具吸引力，打动人。有趣的含义可以使用，例如幽默和抒情的技术性能，以获得。独创性的原则基本上是出色的个人特色的原则。一个鲜明的个性，是创造性的设计布局的灵魂。试想，比单类似，只是重复，我们可以想像概念更加注重布局，其程度多少内存？更不用说意外的举动。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢于独特，在布局设计，多一点个人和减少一般，多一些创意，少的一般，以强壮的消费者。 6。整体性和协调（现代平面设计的视觉3“和”元素）版式设计是为传播信息的桥梁，是追求完美的形式必须与思想内容，这是基础的设计布局的主题是一致的。论，而忽略表达的内容，或缺乏知秋艺术表现的内容，布局是不成功的。只有形式和内容相当一致，并加强整体设计，布局可以实现的社会和艺术价值的独特构成，为了解决设计应该说谁什么，如何这个问题。强调，协调布局，定于加强结构，布局和颜色布局的相关的各种因素的原则。通过文本，全面结合和协调的时间表图布局，使布局与美国的订单，美国的结构，以获得更好的视觉效果。

排版第一条就是版式问题，一本书肯定要一个风格，版式一样。而且根据书本的内容设计合适的颜色和版式。这个比较复杂，你可以去买一本版式设计方面的书看看。因为一般都有比较固定的版式和颜色基调，比如家居类杂志都会用暖色调。当然了，还有就是不能有四色黑这些简单的，我想你应该不用学，排版内容用CMYK，不能用RGB，要不没法印刷。里面的图片不能低于300的分辨率

书籍装帧是指从书籍文稿到成书出版的整个设计过程，版式设计是书籍装帧的重要一部分。版式设计是书籍视觉传达的重要手段，是一种书籍编排的重要学问;现实中，版式设计不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的协调同意。版式设计说是现代设计者必备的基本素质之一。最古老的版式设计首推500年前以德国人古腾堡为代表的古典版式设计，其特点是以订口为轴心左右两页相对称，内文版式有严格的限定。字距、行距有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例关系组成的一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准，古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数百年不变，直到今天仍然具有很大市场。 20世纪初叶，随着现代文明的产生，西欧又出现了网格设计，它是在书页上运用数学的比例关系，通过严格的计算, 把版心划分为无数统一尺寸的网格，以此来分配文字和图片的一种版面设计方法。它注重比例感、秩序感、连续感、清晰感、科学性和严肃性。40年代后半期出版了第一件用网格的印刷品，严密的文字和图片设计方案，贯穿全书统一的版面设计和对于主题朴实无华的表现，代表了新的潮流。借助网格使设计应用在功能上、逻辑上和美学上获得了发展。但是随着设计的进程，慢慢发现网格设计限制性太强，没有自由创作的空间，容易给版面带来呆板的感觉，所以不少有识之士开展研究，力求打破网格的约束使画面变得更具韵律感。 80年代后，计算机技术在设计行业中的运用使版式语言又得到了空前的发展，进入90年代后期，自由版式设计在世界范围内广泛流行并越来越受到重视。自由版式设计从字面上理解就是无任何限制的设计，它是通过版式编排的自身元素自由组合排列的设计方式。它打破古典设计与网格设计的束缚，打破版式设计所提倡的统一秩序，是当代出现的具有前卫意识的版式形式和风格。随着社会的发展和科学技术的不断发展，人们对生活质量的要求越来越高，书籍阅读的更高体验也已经成为了当前社会发展的趋势和方向。书籍的版式设计历史也不会停留在已定的设计上停步不前，而是更加快速﹑精炼﹑简单﹑可行﹑有效的继续高速发展。越来越多越来越新颖而超脱原有概念的版式设计会不断的涌现，满足不同人群的阅读体验。

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